Norwegen trifft Beethoven und Mozart \u201ein Harmonie\u201c, mit einer der f\u00fchrenden \u201eHarmoniemusiken\u201c in Europa, der Oslo Kammerakademi. Das Ensemble benutzt historische Blechblasinstrumente, was seinen authentischen Klang bei historischem Repertoire ausmacht und Werken, die heute entstehen, das spezielle Timbre verleiht.<\/p>\n\n\n\n
Zu Mozarts Zeit stellten sich die H\u00f6fe in Europa sog. Harmoniemusiken zusammen, mobile Ensembles aus Bl\u00e4sern und einem Bass, die zur Unterhaltung spielten: bei Open-Air-Events, zum Festessen und bei Partys im Palast, in n\u00e4chtlichen Gassen auch f\u00fcr die B\u00fcrger:innen. Daf\u00fcr wurden Ausz\u00fcge aus Opern und Symphonien \u201eauf die Harmonie gesetzt\u201c. Als sich die Besetzung etablierte, entstand f\u00fcr Harmonieensemble auch ber\u00fcckende Originalmusik, die aufhorchen und zuh\u00f6ren l\u00e4sst.<\/p>\n\n\n\n
So erg\u00e4nzte Schlaukopf Mozart sein Sextett KV 375 um zwei Oboen, damit die 1782 gegr\u00fcndete Harmoniemusik des Kaisers in Wien es spielen konnte, und nannte es Serenade, Nachtmusik. 1981 zitiert Johan Kvandal, einer der beliebtesten norwegischen Komponisten, der seine tonale, neoklassisch-romantische Tonsprache mit norwegischem Akzent versieht, Mozarts Serenade. Nicht nur mit dem Titel seiner effektvoll-mitrei\u00dfenden \u201eNachtmusik\u201c greift er sie auf, sondern variiert in ihr sogar ein Thema aus KV 375 und er\u00f6ffnet rhythmisch \u00e4hnlich. Im letzten Satz klingt in Hornkaskaden Beethovens Parthia schwungvoll durch. Diese Partita ist, trotz der hohen Opuszahl ein Jugendwerk des Bonners. Auch wegen ihr prophezeite Haydn Ludwig, er werde einer \u201eder gr\u00f6\u00dften Tonk\u00fcnstler in Europa\u201c werden. Stimmungsvoll-ber\u00fchrend innerhalb einer klaren Form Ketil Hvoslefs \u201eRetour \u00e0 la Nature\u201c. Diese \u201eR\u00fcckkehr zur Natur\u201c, f\u00fcr die Oslo Kammerakademi geschrieben, ist von den Naturh\u00f6rnern des Ensembles und wohl auch von dem Aufkl\u00e4rungsphilosophen Jean-Jacques Rousseau (1712\u20131778) inspiriert, der in seiner \u201eAbhandlung \u00fcber den Ursprung und die Grundlagen der Ungleichheit unter den Menschen\u201c schrieb: \u201e(\u2026) der Mensch ist von Natur aus gut (\u2026). Man bewundere die menschliche Gesellschaft, soviel man will, es wird deshalb nicht weniger wahr sein, dass sie die Menschen notwendigerweise dazu bringt, sich in dem Ma\u00dfe zu hassen, in dem ihre Interessen sich kreuzen, au\u00dferdem sich wechselseitig scheinbare Dienste zu erweisen und in Wirklichkeit sich alle vorstellbaren \u00dcbel zuzuf\u00fcgen.\u201c Stellen die Naturh\u00f6rner im Kontrast zu den modernen, zivilisierten Holzblasinstrumenten wohl das Urspr\u00fcnglich-Wilde und, nach Rousseau, Gute dar?<\/p>\n\n\n\n
David Friedemann Strunck <\/strong>Oboe und k\u00fcnstlerische Leitung Boris Fatualev <\/strong>Oboe Pierre Xhonneux<\/strong> Klarinette Signe S\u00f5mer <\/strong>Klarinette Steinar Granmo Nilsen <\/strong>Horn und Naturhorn Niklas Sebastian Grenvik <\/strong>Horn und Naturhorn Alessandro Caprotti <\/strong>Fagott Jon Halvor Lund <\/strong>Fagott C\u00e9cile-Laure Kouassi <\/strong>Kontrabass<\/p>\n\n\n\n