Ein Opus 11 und ein Opus 114 \u2013 und die quirligen Jungen aus Armenien, Chile und Russland, die sich an den Hochschulen in M\u00fcnster und Essen kennen lernten, f\u00fchlen sich in das Werk des alten Brahms ebenso gut ein wie in das Beethovens, der, als er das \u201eGassenhauer\u201c-Trio schrieb, nur etwas \u00e4lter war als sie.<\/p>\n\n\n\n
Hat Beethoven seine Variationen auf den Hit aus der Joseph Weigl-Oper \u201eL\u2019amore marinaro\u201c (Der Korsar) sp\u00e4ter so manches Mal wohl als Jugends\u00fcnde bereut, so scheint der 58-j\u00e4hrige Brahms in a-Moll zur\u00fcckzublicken, wunderbar tr\u00e4umend, mit abgekl\u00e4rter Sehnsucht und Herzensf\u00fclle.<\/p>\n\n\n\n
Subtile, dabei spannungsvolle Stimmf\u00fchrung bei Brahms, Schimmer sp\u00e4ter Leidenschaft im Allegro, ein intimes Adagio, zu Beginn des grazi\u00f6sen Andante ein verhaltener Wiener Walzer, gefolgt von einem gez\u00e4hmten L\u00e4ndler, dem Volkstanz, aus dem der Walzer entsprang. Im Allegro osteurop\u00e4ische Rhythmen in muntrem Wechsel und ein leidenschaftliches Aufb\u00e4umen als Schluss, das mitrei\u00dft. Brahms hatte eigentlich aufh\u00f6ren wollen zu komponieren. Doch als er 1891 mit dem famosen Klarinettenvirtuosen M\u00fchlfeld \u201eFr\u00e4ulein Klarinette\u201c entdeckte, komponierte er im Stillen in der Sommerfrische von Bad Ischl dieses ber\u00fchrende Trio.<\/p>\n\n\n\n
Stolz und befreit, mit Schwung und Feuer, dabei m\u00e4\u00dfig schnell der erste Satz von Beethovens Trio. Im Adagio expressiv-zarte Melodik. Das Finale beginnt mit dem Gute-Laune-Thema des Schlagers aus der Weiglschen Oper, den die Spatzen in Wien um 1800 von den D\u00e4chern pfiffen. Dann folgen Beethovens Variationen \u2013 und machen charmant und leicht aus dem Popsong hohe, zugleich h\u00f6chst unterhaltsame Kunst.<\/p>\n\n\n\n