{"id":64,"date":"2021-10-07T17:26:50","date_gmt":"2021-10-07T15:26:50","guid":{"rendered":"https:\/\/archiv.summerwinds.de\/summerwinds2024\/?page_id=64"},"modified":"2024-05-06T14:10:25","modified_gmt":"2024-05-06T12:10:25","slug":"festival","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/archiv.summerwinds.de\/summerwinds2024\/festival\/","title":{"rendered":"Das Festival"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Liebe Musikfreunde und -freundinnen,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

wie nirgends sonst in Europa stehen in diesem Sommer in M\u00fcnster und im M\u00fcnsterland wieder die Holzbl\u00e4ser:innen im Fokus. Zum siebten Mal darf ich Sie, auch im Namen unserer 50 Kooperationspartner:innen vor Ort, zu unserem Musikfest \u201eSummerwinds\u201c einladen. Es ist thematisch einzigartig und will Sie mit attraktiven Spielorten, hochkar\u00e4tigen Musiker:innen und spannenden Programmen, die so sonst selten zu finden sind, dazu verf\u00fchren, die alte Welt der Holzblasinstrumente und neue Musiken sowie M\u00fcnster und das M\u00fcnsterland zu entdecken. Und vielleicht entdecken Sie dabei ja auch sich selber ein wenig neu.<\/p>\n\n\n\n

Inspirierende Konzertorte<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nicht allein die exzellenten Konzerte, so darf ich Ihnen versprechen, auch die Spielorte, die f\u00fcr unsere Region charakteristisch sind, werden Sie f\u00fcr sich einnehmen: auratische S\u00e4le und coole Venues, alte Mauern und neue Bauten \u2013 Oasen sie alle, die wir mit unseren Kooperationspartnern und -partnerinnen f\u00fcr erstklassigen H\u00f6r- und Sehgenuss behutsam in Szene setzen. Damit Sie ganz Ohr werden k\u00f6nnen, sich von der Musik ber\u00fchren, ersch\u00fcttern und anstecken lassen, auf sie mit Seele, Leib und Verstand antworten, mit ihr in Resonanz sein k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n

Daf\u00fcr aber ist es egal, wann und wo die Musik entstanden ist und ob das, was uns nahekommt, etwa eins dieser Etiketten tr\u00e4gt: Klassik, Crossover, Jazz, Latin, Klezmer, Weltmusik, Avantgarde, exotisches Traditional. Wenn wir sie h\u00f6ren, spricht und ruft uns Musik \u2013 wie ein L\u00e4cheln oder Tr\u00e4nen \u2013 \u00fcber Zeiten und Kulturen hinweg an. Falls wir sie h\u00f6ren: eine Pause vom Alltag einlegen, sie f\u00fcr eine kurze Zeit zum Zentrum unseres Lebens machen und ihr antworten wollen. Wenn wir sie live erleben.<\/p>\n\n\n\n

Live-Musik und Resonanz<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Live ist Musik niemals, wie die aus der Konserve, autonom und abstrakt, sondern konkret und fl\u00fcchtig. So wie der Augenblick, in dem die Musiker:innen sie machen, indem sie sich selbst ganz in sie hineinbegeben, trotz gr\u00f6\u00dfter Konzentration den Einfl\u00fcssen von au\u00dfen preisgegeben, den Ereignissen vor Ort, des Tages, in der Welt ausgesetzt. All dies geht unmittelbar in ihr Spiel ein; nicht minder allerdings die Resonanz des Publikums, dessen Engagement und Energie die Musiker:innen auf der B\u00fchne deutlich sp\u00fcren. So bin ich als Zuh\u00f6rerin selbst aktives Moment ihres Spiels. Niemals findet Live-Musik nur auf der B\u00fchne statt. Man denke nur an diese knisternde Stille im Saal \u2026<\/p>\n\n\n\n

Internationale Interpret:innen<\/strong><\/p>\n\n\n\n

International gastierende Solist:innen und Ensembles, Gro\u00dfe Namen, Rising Stars und solche, die (noch) ein Geheimtipp sind, er\u00f6ffnen uns bei Summerwinds die reiche Klangwelt der woodwind instruments<\/em>. In herk\u00f6mmlichen, originellen und experimentellen Ensemblekonstellationen sind Vielfalt und Kreativit\u00e4t der Holzbl\u00e4serszene zu erleben. Reine Holzbl\u00e4ser- und gemischte Kammermusik-Ensembles, Bands und Orchester treten auf mit Programmen, die einen Schwerpunkt auf unsere Favoriten legen. Ob Alte Musik, Mittelalter, Renaissance und Barock, oder Klassik, Romantik und 20. Jahrhundert oder Musik, die zu unseren Lebzeiten geschrieben wurde und in diesen Jahren entsteht: gewiss finden wir alle St\u00fccke und Sounds, mit denen wir uns identifizieren k\u00f6nnen, die uns an- oder uns aus der Seele sprechen.<\/p>\n\n\n\n

Es gibt nur eine einzige Musik<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dabei ist es vollkommen egal, in welche Genre-Schublade man eine Auff\u00fchrung packen m\u00f6chte. So stimme ich als Programmmacherin Darius Milhaud unumwunden zu: \u201eIch habe nie verstanden, wie man zwei verschiedene Sorten Musik \u2013 klassische oder moderne, ernste oder leichte Musik etc. \u2013 abgrenzen und festlegen kann. (\u2026) Es gibt nur eine einzige Musik, und die kann man in einem Refrain im Kaffeehauskonzert oder in einer Operettenarie genauso gut finden wie in einer Sinfonie, einer Oper oder in einem Kammermusikwerk.\u201c<\/p>\n\n\n\n

Zwar liegt der Summerwinds-Schwerpunkt auf dem, was man, um sich flott zu verst\u00e4ndigen, gemeinhin \u201eKlassik\u201c nennt. Doch dieser Begriff ist ja offen und weit geworden. Eigentlich aber war er es immer schon. Denn die \u201eklassischen\u201c Komponist:innen hatten weder Ber\u00fchrungs- noch Einflussangst. Vielmehr waren sie zu ihrer Zeit, zumeist physisch, ansonsten doch wenigstens medial \u2013 durch Abschriften, Drucke, Briefe und B\u00fccher, Gespr\u00e4che \u2013 in der Welt unterwegs und mit der Musik, die ihre Vorfahren geschrieben haben und ihre Zeitgenossen machten, vertraut. Aber nicht allein in aufgeschriebener, komponierter Musik suchten sie Inspiration und \u201efrischen Wind\u201c. Sie waren auch in der zumeist m\u00fcndlich tradierten oder rudiment\u00e4r nur notierten und improvisierten Volksmusik bewandert, in jener ihrer Mehrheitsgesellschaft genauso wie in den Musiken der Minderheiten, sp\u00e4ter in der Popularmusik, im Pop oder Mainstream, sowie in den diversen Musikstilen, die sich infolge der globalen Kolonisation entwickelt haben. Ein exemplarisches Beispiel aus dem Barock liefert Telemann, der in seinen Erinnerungen \u00fcber die Musik in einer polnischen Kneipe schrieb: \u201eWenn man notieren wollte, was da alles gespielt wurde, dann h\u00e4tte man nach einer Woche genug Ideen f\u00fcr den Rest seines Lebens. Wenn man das zum eigenen Vorteil zu nutzen versteht, l\u00e4sst sich aus dieser Musik so viel Gutes gewinnen.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Die Mischung macht\u2019s<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u201eZum eigenen Vorteil nutzen\u201c: Das ist \u2013 selbstverst\u00e4ndlich im Idealfall \u2013 nicht Diebstahl in unlauterer Absicht, kulturelle Appropriation, ist nicht Aneignung dessen, das man \u201eanders\u201c (als ich oder wir, der Ma\u00dfstab von \u201eNormalit\u00e4t\u201c) nennt, ist nicht Enteignung des Fremden, dessen Einverleibung. Es ist vielmehr, im Idealfall, Anverwandlung aus Wertsch\u00e4tzung dessen und aus echter Liebe zu dem, das \u201eanders\u201c hie\u00df und zuvor fremd war. Verwandeln wir uns etwas an, werden wir per Einbildungskraft und Einf\u00fchlung zu diesem andren, bevor es zu unserem Eigenen wird \u2013 und das so uns selbst verwandelt. Ich bin viele und Vieles. Auch ein Werk der Musik hat viele Quellen. So wie ein spannendes Konzertprogramm.<\/p>\n\n\n\n

Bei den Summerwinds erleben Sie gemischte Programme, die St\u00fccke unterschiedlicher Musikstile kombinieren. Au\u00dferdem Ensembles, die Alte Musik historisch informiert auff\u00fchren oder sie updaten und aus Traditionals und Kunstmusik zeitgen\u00f6ssische \u201eWeltmusik\u201c machen \u2013 in arabischer, jiddischer und sizilianischer Tradition. Es gibt Musik, die Jazz und Mittelalter oder Jazz mit Klassik, Elektronischem und Weltmusik in origineller Weise zu etwas Neuem fusioniert, und solche, die die Blockfl\u00f6te f\u00fcr die Rockmusik entdeckt. Nicht zuletzt wird auch in den herk\u00f6mmlichen Konzertprogrammen deutlich, dass niemand nur aus sich selber sch\u00f6pft. Auch Genie ist viele, allerdings mit dem gewissen Etwas, das zu erkl\u00e4ren uns wohl immer vorenthalten bleibt.<\/p>\n\n\n\n

Vergessene Komponist:innen wiederentdeckt<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Last but not least sind auch in anderer Hinsicht Entdeckungen zu machen. Zwar sind es wenige, doch umso mehr fallen sie in den Konzertprogrammen auf: Komponistinnen. Vor allem aber: sie haben faszinierende Musik geschrieben, die verdient, gespielt zu werden.<\/p>\n\n\n\n

Clara Schumann<\/strong> (1819\u20131896) ist unterdessen allgemein bekannt, Grazyna Bacewicz<\/strong> (1909\u20131969), eine der wichtigsten polnischen Komponist:innen des 20. Jahrhunderts, hierzulande hingegen kaum. Ebenso die franz\u00f6sische Pianistin und Komponistin C\u00e9cile Chaminade<\/strong> (1857\u20131944). Zu Lebzeiten renommiert, als Komponistin sogar in die Ehrenlegion im Rang eines Chevaliers aufgenommen, war sie nach ihrem Tod bald vergessen. Ihr Komponistenkollege Ambroise Thomas bemerkte zweideutig \u00fcber sie: \u201eDies ist keine komponierende Frau, sondern ein Komponist, der eine Frau ist.\u201c Ekaterina Walter-K\u00fchne <\/strong>(1870\u20131930) war Soloharfenistin des Marijnski Theaters und f\u00fchrte als erste Frau ein Harfenkonzert mit Sinfonieorchester in Russland auf. In den dortigen Salons war sie seinerzeit wegen ihrer Fantasien auf popul\u00e4re Opern ber\u00fchmt. Diese kursierten in Russland allerdings Jahrzehnte lang als Handschriften und erschienen erst um die Jahrhundertwende im Druck. Einen Wikipedia-Eintrag zu ihr konnte ich nicht finden. Johanna Senfter<\/strong> (1879\u20131961), die bei Max Reger studiert hatte, lebte sehr zur\u00fcckgezogen, engagierte sich vor Ort in ihrer Heimatstadt Oppenheim f\u00fcr die Musik und geriet nach ihrem Tod in Vergessenheit: \u201eW\u00e4re ich keine Frau, h\u00e4tte ichs leichter\u201c, soll sie gesagt haben. Nicht alle haben die Lust und Kraft zu k\u00e4mpfen. In den letzten Jahren wird jedoch ihr musikalischer Nachlass, der in der Musikhochschule K\u00f6ln liegt, erschlossen, ihre Werke werden von verschiedenen Ensembles eingespielt und promotet. Und nicht zuletzt gilt es in Deutschland, Valerie Coleman<\/strong> (*1970) als Komponistin zu entdecken. Die fantastische Fl\u00f6tistin und Gr\u00fcnderin des Holzbl\u00e4serquintetts Imani Winds, die in Louisville, Kentucky, im selben Stadtviertel wie der Boxer Muhammad Ali aufwuchs, verbindet in ihren Werken Jazz und Klassik und widmet sie h\u00e4ufig politischen und sozialen Themen. Sie wurde vielfach ausgezeichnet, u.a. feierte die Washington Post sie 2020 als \u201eone of the Top 35 Women Composers\u201c.<\/p>\n\n\n\n

Zudem stehen beinahe vergessene deutsche Komponisten<\/em> auf dem Programm, die ins Konzertrepertoire aufgenommen werden sollten. Andreas Romberg<\/strong> (1767\u20131821) und Bernhard Romberg<\/strong> (1767\u20131841), der Geiger und der Cellist, die Cousins, die in M\u00fcnster aufwuchsen und zu Lebzeiten europaweit bekannte Virtuosen waren, dabei in ihren Konzerten prim\u00e4r ihre eigenen Werke spielten. Genauso wie der Fl\u00f6tist Anton Bernhard F\u00fcrstenau<\/strong> (1792\u20131852) eine Generation sp\u00e4ter, der in M\u00fcnster aufwuchs und auch europaweit als Virtuose Karriere machte.<\/p>\n\n\n\n

Schlie\u00dfen m\u00f6chte ich mit den Komponisten, die aufgrund ihrer j\u00fcdischen Herkunft der Nazidiktatur zum Opfer fielen. An sie erinnern zwei packende Konzertprogramme. Der M\u00fcnchner Paul Ben-Haim<\/strong>, geb. Frankenburger (1897\u20131984), wanderte fr\u00fch genug nach Israel aus und wurde dort, indem er Elemente der j\u00fcdischen und arabischen Tradition in seine Musiksprache integrierte, Mitbegr\u00fcnder eines israelischen Nationalstils. Carl Fr\u00fchling<\/strong> (1868\u20131937), zu Lebzeiten als Klavierbegleiter und Komponist erfolgreich, seine Werke wurden im Wiener Konzerthaus aufgef\u00fchrt und im Rundfunk gesendet, starb 1937 in Armut. Von den Nazis wurde er totgeschwiegen. Robert Kahn<\/strong> (1865\u20131951) war in Berlin Kammermusikpartner der f\u00fchrenden Interpreten seiner Zeit. 1916 in die Preu\u00dfische Akademie der K\u00fcnste aufgenommen, wurde er 1934 ausgeschieden. Im Dezember 1938 emigrierte er, ein bekannter Komponist, nach England. Danach war er bis zu seiner Wiederentdeckung um die Jahrtausendwende fast ganz vergessen.<\/p>\n\n\n\n

Ob Bekanntes oder Unbekanntes, Herk\u00f6mmliches oder Neues \u2013 immer sind unsere herausragenden Interpretinnen und Interpreten sowie die Spielorte der Summerwinds eine Konzertreise wert. Wir hei\u00dfen Sie herzlich willkommen!<\/p>\n\n\n\n

Ihre<\/p>\n\n\n\n

Susanne Schulte <\/a><\/p>\n\n\n\n

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